第15章 空山鸟语15
白凤也盯着姬无夜，认真而决绝地说：“我是来带她走的！”
一字一句。掷地有声。
执著的人也许确实很笨。
但如果彻底没有了执著，人就会失去与冰冷残酷的世间抵抗的最后力量。
执著的源头，正是爱与希望。是生命一意坚持的美与善。
是生命之灵修。
燕弘静静的看着这一切，尽管处在危机中的两人并不知道，‘生路’已经为他（她）们敞开。
直到这一刻，燕弘才真正看清楚屋中那个‘女’子的心。
燕弘的脑海里忽然浮现出关于这个‘女’子的点点滴滴，甚至还有与她短暂的几次谋面。
在她最为脆弱的时刻，也是她摘下所有伪装的时刻，看着躺在白凤怀中的人儿，忽然间燕弘觉得自己她……那个叫做‘弄’‘玉’的‘女’子看错了。
或许除了白凤之外，所有的人，都将‘弄’‘玉’看错了，也许这世上真正理解‘弄’‘玉’的只有白凤一人而已。
燕弘的内心深处，思绪以不可抑制的翻涌起来：“一切‘阴’谋的失败，都是因为没有把人的感算进去。
——其实，不仅仅‘阴’谋如此，一切充满机巧的策划都是这样。
只有不动用一丝一毫感，才能不影响判断，才能没有犹豫与迟疑，完美地让每一个环节像按照剧本一般循序渐进。
才能圆满成功——在机谋这件事之上。
‘弄’‘玉’明显不适于做这件事。
我相信她在故事的开始是制定了很完美的计划的：根据她要除掉的这个人身边两个得力部下的‘性’格特点，分个击破，最后接近自断臂膀的将军，一举得手。
她是个很有心计的‘女’孩子。
——可惜的是，这不过是与寻常‘女’孩相比而。
她的最大的幸与不幸，都在于她又是个艺术家。‘弄’‘玉’自以为自己能像传说中那些又狠又忍的间谍刺客一样淡定地完成任务，淡定地让别人死或让自己死。但在一个艺术家的潜意识里，艺术和知音永远是高于一切的存在。
虽然说不定她也自以为不是，自以为艺术只是达成手段的工具。
‘弄’‘玉’开始弹空山鸟语之前，相对来说还冷静。
但她的琴音打动了白凤，甚至可以说整个改变了白凤一贯的意识。这绝对不是毫不倾注感地在弹奏。
而且，她的琴音招来了无数美丽的小鸟。
假如：一个住在海边的人成天和海鸥玩，海鸥也一直不怕、不防备他。但有一天他起了抓只海鸥的念头，海鸥感到了这人的机心，都飞得高高的，再也不肯靠近他。
鸟是最容易觉察机心的，也是最容易对美好心灵出的声音产生感应的。
‘弄’‘玉’一曲空山鸟语，已忘机。
不仅如此，弹完一曲，现实中的目的已经达到，没必要再生何枝节。‘弄’‘玉’却对白凤说了一大篇话。也许她觉得这也是机谋的一部分，但她能说出这么多至至‘性’的话，说话时的模样简直像是“能多留他一刻也好，他在这里心里真安慰”。
——在这一刻，‘弄’‘玉’对白凤至少已经有了好感。
说不定，在递出手帕的一瞬，她会产生“假如我不是带着任务来到这危险的地方，就这么单纯地递一块可以拭泪的手帕该多好”的心。
——当然更可能她那时还半点也不明白，觉得自己很冷静，任务还在她的掌控中继续。
‘弄’‘玉’是什么时候明白过来的？我认为大概是白凤第二次来见她，她问出自己与过去这里的‘女’孩子们是否在白凤心中一样这个问题之时。
只有喜欢上一个人，才会在意自己在他心目中的真正地位。
‘弄’‘玉’喜欢白凤。
这看似突兀，其实像她这种既坚强又有柔软脆弱一面的‘女’子，甚至可以说她一直在用坚强与足智多谋的外表掩盖脆弱，最容易毫无征兆地爱上第一个对她付出真心的异‘性’。
何况，‘弄’‘玉’是艺术家，艺术家对知音的渴望是自己的理智也控制不住的。艺术家爱自己出的声音其实是要胜过爱自己，对于听得懂自己之人的感‘激’（这种心确实可以用感‘激’来形容）至深至切。
如果换作旁人，此刻就多半会跟白凤走。
‘弄’‘玉’却在莫大的感动之后，出乎意料地立即作出斩断这些的姿态，一定要白凤自行飞翔，忘了有关于她的这段记忆。
在‘弄’‘玉’不弹琴时，任务优先。
她仿佛有矛盾的两面，感‘性’之极的琴音外，她理智得可怕。
这一点令观剧的我一直无比纠结，身在其中的她，也许更因此而痛苦。
‘弄’‘玉’无可避免地动了感，但感必然会影响谋略判断，她必须放弃感。但之为物，你以为你已经不在乎了，但它早就深深扎进冷静坚强的外表，不可遏制，一直存在。
——而它必会影响判断导致失败。多么矛盾与悲哀。
从那时起，‘弄’‘玉’和白凤对彼此都付出了爱，但整个故事的悲剧结局也在这一刻注定。
白凤离去，但绝不是真正离去，他还会回来投身于‘乱’局，面对姬无夜。
‘弄’‘玉’保持着冷静，却已无法如真正的武器般只有目的，也无法继续不带感地‘操’控局面。
——感居然变成了一种伤人的东西。
最终燕弘将一切的一切融会贯通，此刻他居然有些庆幸自己留下了一把‘救赎’的钥匙，至于结果如何，一切除了人为还有天意。
天道无，大道无形，却共衍遁去的一！”;
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